古老美丽的青海《茉莉花》曲

　　1938年，顾颉刚考察洮州，在其《浪口村随笔·明初西北移民》文中写道：“洮州人有歌曰：‘你从哪来？我从南京来。你带得什么花儿来？我带得茉莉花儿来。’其地无茉莉，知此歌必为初移之民所遗留，至少亦是根据初移之民之遗语而咏歌者。”

　　其实，《茉莉花》曲在洮岷的传播非常有限，青海东部的河湟地区才是《茉莉花》的“富矿区”，从西头的湟源，到东头的民和；从北面的互助，到南面的湟中，《茉莉花》至今还在传唱。青海的《茉莉花》，不仅版本多（十几个版本），形式多样（一段、两段、四段、十二段、十八段不等），而且文辞优美，内容古老。

　　《茉莉花》源于南京，又叫《双叠翠》《鲜花调》等，内容脱胎于张生和崔莺莺的爱情故事，最早的文献记载是清代乾隆到嘉庆年间(1736—1796)，玩花主人采辑、苏州人钱德苍增辑的戏曲选集《缀白裘》第6集卷中的梆子戏《花鼓曲》，全文如下：

　　【花鼓曲】好一朵鲜花，好一朵鲜花，有朝的一日落在我家。你若是不开放，对着鲜花儿骂。你若是不开放，对着鲜花儿骂。

　　【又】好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园的花开赛不过了它。本待要采一朵戴，又恐怕看花的骂。本待要采一朵戴，又恐怕看花的骂。

　　【又】八月里桂花香，九月里菊花黄，勾引得张生跳过粉墙。好一个崔莺莺就把那门关儿上，好一个崔莺莺就把那门关儿上。

　　（贴伏地伸卧作美人势介）（付欲戏贴，净打锣惊付介）（贴）

　　【又】哀告小红娘，哀告小红娘，可怜的小生跪在东墙。你若是不开门，直跪到东方儿亮。你若是不开门，直跪到东方儿亮。

　　（付背净摸贴介）（净）哪里去了？（付见惊散介）（贴）

　　【又】豁喇喇的把门开，豁喇喇的把门开，开开的门来不见了张秀才。你不是我心上人，倒是贼强盗。你不是我心上人，倒是贼强盗。

　　【又】谁要你来瞧？谁要你来瞧？瞧来瞧去，丈夫知道了，亲哥哥在刀尖上死，小妹子就悬梁吊。亲哥哥在刀尖上死，小妹子就悬梁吊。

　　（付，贴合嘴，净打锣惊散介）（贴）

　　【又】我的心肝，我的心肝，心肝的引我上了煤山。把一双红绣鞋揉得稀脑子烂，把一双红绣鞋揉得稀脑子烂。

　　【又】我的哥哥，我的哥哥，哥哥的门前一条河。上搭着独木桥，叫我如何过？上搭着独木桥，叫我如何过？

　　【又】我也没奈何，我也没奈何，先脱了花鞋后脱裹脚。这儿的是为情人，便把那河来过。这儿的是为情人，就把河来过。

　　（付看贴，做手势，献臀，摸贴，净作手势摸付臀，付摇作势，贴暗笑介）

　　【杂板】雪花儿飘飘，雪花儿飘飘；飘来飘去，三尺三寸高。飘了个雪美人更比冤家儿俏。

　　【又】太阳出来了，太阳出来了；太阳出来，姣姣化掉了。早知道不长久，不该把你怀中抱。早知道不长久，不该把你怀中抱。

　　【又】我的姣姣，我的姣姣；我弹琵琶，姣姣吹着箫。箫儿口中吹，琵琶怀中抱。吹来的弹去，弦线断了，我待要续一根，又恐那旁人来笑。

　　青海《茉莉花》，不仅有民歌、小调，而且有戏曲。与《花鼓曲》内容接近的越弦作品如下：

　　好一个茉莉花，好一个茉莉花。满园花开赛也赛不过它，我有心折两朵戴，恐怕是看花人儿骂。

　　我也不折它我也不戴它。有朝一日连根儿挖到家，假若丫鬟不看花，手扳住花栏杆儿骂。

　　好一个明月亮，好一个明月亮，有一个张生他越过粉壁墙。好一个崔莺莺，她忙把门关上。

　　哀告了小红娘，哀告了小红娘：“我是那张生来到你门上，假若今夜不开门，直等到东方亮。”

　　啪啦啦把门开，啪啦啦把门开，开开门儿原来是张秀才，张秀才作了个揖，崔莺莺深深拜。

　　“今夜盼你到，明日盼你到，盼来盼去今晚才来到，哎哟哟，怪不怪，昨夜晚上的灯花爆！”

　　今日雪花飘，明日雪花飘。飘来飘去飘下了三尺多，飘下了个雪美人，她还比奴家俏。

　　太阳上来了，太阳上来了，太阳一耀她就不见了，早知道露水妻，怎肯我把相思熬。

　　好一个紧着撵，好一个紧着撵，紧撵慢撵地还是不见面。我有心高声叫，惹下一个旁人笑。

　　好一个明三哥，好一个明三哥，三哥的脚下有一道小沙河。独木桥闪闪，奴家怎样过。

　　上河跑下河，下河跑上河，前脱掉花鞋后放掉白裹脚，这才是为情郎，顾不了那许多。

　　沙河过来了，沙河过来了，过河不易倒是上山难。把一双花绣鞋，拐了个噼啪烂。

　　今日你来瞧，明日我来瞧，瞧来瞧去爹妈知道了。大哥哥刀尖死，小妹妹悬梁尽。

　　弹也弹得好，唱也唱得好，正弹正唱弦断码子倒，大哥哥结新弦，小妹妹另改调。

　　青海的这出《茉莉花》曲共十四节，采用了现实主义笔法。作品三至六节，浓墨重彩地描写了张生、崔莺莺幽会的场景。七至八节是过渡，写相思之苦。顺承相思意，九至十二节重点围绕“撵”（“追”）来写，布局严谨，富于幽默感。最后两节写私情败露，大哥哥“结新弦”，小妹妹“另改调”，结果以悲剧收场，这与唐代《莺莺传》的结局一致。

　　这出戏与江苏《缀白裘》的《花鼓曲》内容大同小异，尽管有些小节布局有所不同，但整体相近度却是很高的。从逻辑结构和故事内容看，清代江苏《茉莉花》存在一些明显的问题，譬如; 张生跪东墙，哀告小红娘开门，与随后的“开开的门来不见了张秀才”，与《莺莺传》《董西厢》《西厢记》等故事的情节内容不符；最后三节也过于突兀。当然，青海的这首《茉莉花》也有值得商榷的地方，如“好一个明三哥，好一个明三哥”，这里的“明三哥”是否是“煤山高”？因为后面有这样的唱词：“沙河过来了，过河不易倒是上山难。”

　　除此之外，青海还有浪漫主义特色、以茉莉花为主题的越弦《茉莉花》，如下：

　　好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，满园花开谁也比不过它。我有心折两朵戴，恐怕看花的人儿骂。

　　我也不摘,我也不戴它，坐地抱膝日夜守花下；要叫花儿开不败，遮风挡雨霜不杀。

　　朝也守着它，暮也守着它，朝朝暮暮哪怕秋风刮。月圆了又缺雁声嘎嘎，一觉儿睡去梦天涯。

　　雪花儿轻轻飘，雪花儿淡淡飘，飘来飘去三尺三寸高，雪花里飘来个女娇娇，双手儿迎接着她来到。

　　头上的乌云罩，身穿的白绫袄，洒花的罗裙杨柳腰。尕尕的嘴儿弯眉毛，一对大眼睛笑呵呵。

　　我不认得她呀，她不认得我，手拉着手儿花栏上靠；开口来叫了声：“小哥哥，茉莉花开到秋末了。”

　　花儿不常鲜，月儿不常圆，花开花落四季本自然；“万花儿开红有几天，我俩儿分手在眼前。”

　　哀告声女娇娘，哀告声女娇娘，紧拉着手儿我呀我不放；“你要是离我着去，雪地下直跪到大天亮。”

　　抿着嘴儿笑，手儿轻轻摇：“阳世上凭谁也拉不住我，再等到杨柳叶儿青，细细儿和你把话说。”

　　太阳出来了，太阳出来了，太阳一闪她不见了。梦儿里喊醒着来，茉莉花似雪满园飘。

　　好一朵茉莉花，好一朵茉莉花，雪堆银碎落满了地下。只盼着燕子早飞来，声声儿唤它发新芽。

　　这出作品共十一节，运用浪漫主义笔法，重点围绕“梦”来写的。“花”字贯穿始终，依次是“折花”“守花”“梦花”“落花”“盼花”。此作将人物心理、对话、风景描写，完美地糅合在一起，显得新颖别致，沁人心脾，如诗如画，如梦如幻，堪称真正的“茉莉花”。首先，作品抒发了坐地守花之情，这种厮守可谓朝朝暮暮，月圆月缺、春去秋来。接着，“一觉儿睡去梦天涯”，出奇制胜地将故事情节纳入梦境，像童话一样优美绝伦。梦中是轻轻飘洒的雪花，雪花中走来了头戴乌云罩、身穿白绫袄、洒花的罗裙杨柳腰、尕尕的嘴儿弯眉毛、一对大眼睛笑呵呵的女娇娇。梦境中，有温情，有悲伤，有哀求，还有哲理：“花儿不常鲜，月儿不常圆，花开花落四季本自然”“万花儿开红有几天”，通过花开花落、月圆月缺，表达了人生的欠缺与不圆满，所以应该顺其自然，不可强求。“梦儿里喊醒着来”，才把主人公拉回现实，却已经到了分手的时刻，眼前景“茉莉花似雪满园飘”“雪堆银碎落满了地下”与前面的梦境“雪花儿轻轻飘，雪花儿淡淡飘，飘来飘去三尺三寸高”相呼应，“茉莉花”与“雪”的巧妙融合，美得令人拍案叫绝。梦中的女娇娘温柔动人的话语“再等到杨柳叶儿青，细细儿和你把话说”仿佛还在耳畔，于是作者“只盼着燕子早飞来，声声儿唤它发新芽。”——哲理性的思辨、满满的期许和长情的期盼，使此作具有了喜剧色彩。

　　这首作品的一、四、八节内容和个别起兴句与《花鼓曲》相同或颇为相似。作品结构精妙，情景无限，是现存《茉莉花》曲中的优秀之作。

　　青海的这两出《茉莉花》曲，不仅篇幅长，文辞生动优美，而且结构完整，情节合理，富有逻辑性，流传的时间应该比江苏《缀白裘》的《花鼓曲》还要早。

　　“非遗采珠”栏目

　　由青海省非物质文化遗产保护协会协办